ну как же можно было такое писать даже не посмотрев фильм,
может посмотрев ты примешь сторону как раз тех кто автора затыкают.
Не вмещается?)))
Какая блин разница, какую сторону приму я?
»Моя» сторона - не единственная имеющая право на существование.
Но свободу высказываний затыкать нельзя, тем более сейчас. Можно критиковать и высказывать своё мнение, отстаивать позицию ( если есть, чем). Все.
Время и жизнь рассудят, кто был ближе к истине в этот момент.
Цитата
Вот Гребенщиков очень критично высказался о фильме "лето" этого режиссера.
И?
Он что, царь и бог? Чей-то кумир?
Его песни мне ближе, чем у Шнура, однозначно. Но это не значит,
что Шнура надо срочно заткнуть или посадить в тюрьму.
У реально цивилизованных людей должны быть другие средства, чтобы проявлять свои эволюционно-творческие достижения, в чем бы они ни состояли.
Никогда не была поклонницей Киану Ривза. Не чувствовала этого актера. Но в Голливуде ведь почти не бывает нехаризматичных звезд. Звезда может быть далека от параметров идеала красоты, но они ведь там специалисты по распознаванию стержня в человеке, по которому его выделяют из толпы.
Вот наконец-то я увидела Киану Ривза. Эта роль круче «матрицы», вот роль, в которой видна его душа или стержень, вот здесь он наконец/больше (имхо) раскрыт, полностью. Он и по жизни, судя из фото представленных на этом сайте, такой, вот здесь он мне нравится.
Фильм замечательный. Чистый, как душа образно, раскрывающий. Сильный.
«Помутнение» (англ. A Scanner Darkly, 2006) — американский анимационно-игровой полнометражный художественный фильм.
На праздники смотреть не рекомендую любителям единорогов, или вообще не рекомендую.
Майк Вайс молодой адвокат, которому приходится бороться с собственными демонами. Пол Данцигер – его давний друг и партнёр, а также пуританская и ответственная "инь" для майковского "янь". Их семейная юридическая фирма сводит концы с концами, однако всё становится намного интереснее, когда они решают взяться за дело Викки, медсестры местной скорой помощи, которая укалывается зараженной иглой во время вызова, и подают в суд на главу медицинской промышленности (дело не в деньгах и компенсациях). Стоит Вайсу и Данзигеру копнуть в этом деле поглубже, как сразу под действием представителей здравоохранения и фармакологических организаций на защиту их интересов встают адвокаты-тяжеловесы. Став изгоями, но не изменив своим принципам, два юриста-аутсайдера рискуют кануть в небытие.
Фильм на реальной истории. Снят в 2011 году, но я таких шприцов у нас не видела.
вышел фильм "снегоуборщик", написано в интернете, пока только в кинотеатрах, отзывы плохие, все сводятся к тому, что не получился пересказ классного норвежского (скандинавского) фильма, и оригинал искренне рекомендуют
оригинал - "Дурацкое дело нехитрое"
это произведение, искусство
наверно невозможно повторить, как Тарантино или Гая Ричи
Сериалы и фильмы для канала НБО снимают интересные люди, как бы впереди своего времени, первопроходцы, по-моему НБО – знак качества.
Если у вас не закостенелое архаичное предвзятое восприятие, можете посмотреть сериал «Жеребец»,.
американская комедийная драма, премьера которой состоялась 28 июня 2009 года на канале HBO.
"Учась в школе, он встречался с самыми красивыми девушками. Успех ему сопутствует не только в любви, но и в спорте. Это были самые счастливые годы жизни.
Но после выпуска жизнь пошла по другому пути. Несмотря на былую успешность, он работает рядовым учителем физкультуры в обычной школе. По совместительству тренирует баскетбольную команду, воспитывая юных спортсменов.
С финансами дело обстоит ещё хуже, маленькой зарплаты хватает лишь на самое необходимое. Устав от вечных проблем и бездействия, от него уходит жена.
Мир полностью рушится. Поняв всю ничтожность и безысходность положения, пытается не потерять самообладания. Наткнувшись на курсы «Помоги себе сам», в нём просыпается надежда на лучшую жизнь.
Там он знакомится с Татьяной, начинающей поэтессой. Вся жизнь его меняется, даря надежду в светлое будущее."
Не просто подобран актер на роль главного героя, известный по ролям брутальных суперменов, как по мне, очень удачная задумка оживить его харизмой такого самого на первый взгляд статистического человека (неудачника) нашего возраста.
И вот Танью очень хочется придушить, пока не понимаешь, что эта Танья живет в каждом, такая глупость без тормозов, такой ум/трикстер от которого не избавиться, живущий в каждом мире демиурга, с которым приходиться только смириться, и плоды деятельности которого в результате приходиться регулярно разгребать.
Ходил сегодня на "Алиту - боевой ангел".
Блин, ну такое откровенное окно Овертона - что прямо как-то смешно даже.
Мировая закулиса активно готовит людей и пропихивает тему "Трансгуманизм" и "Люди-киборги".
Так что ждем в скором времени появления людей с вживленными механическими запчастями.
А как тебе сказка о деревянном мальчике, который стал человеком? Или наш советский Буратино.
Ма́нга (яп. 漫画, マンガ, [mã̠ŋɡa̠] (инф.)) ж., скл. — японские комиксы[1], иногда называемые комикку (コミック)[2][3]. Манга, в той форме, в которой она существует в настоящее время, начала развиваться после окончания Второй мировой войны[4], испытав сильное влияние западной традиции, однако имеет глубокие корни в более раннем японском искусстве[5][6][7].
Battle Angel (с англ. — «Боевой ангел»), другое название Gunnm (яп. 銃夢 дзю: [оружие] му [сон], читается как ガンム гамму, досл. «Сны оружия»[1]) — манга и снятое позднее аниме о девушке-киборге Гали, живущей в постапокалиптичном мире «Города Свалки Металлолома» — (яп. クズ鉄町 Кудзу-тэцу-мати), над которым висит небесный «утопический» город, являющийся зримым воплощением мечты о райской жизни.
Публикация ноябрь 1991 —март 1995
Режиссёр фильма по манге и мультику - Роберт Родригес. Известен такими фильмами как: «Город грехов», «Отчаянный», «От заката до рассвета», «Мачете». Агент мировой закулисы .
Заметили, фильмы по комиксам. Комиксы – обязательно супермен с нечеловеческой силой, спаситель обездоленных обиженных, ему противостоит антигерой, джокер, например, или самая древняя сказка - Иегова-Дьявол. Илье Муромцу силу принесли волхвы, и он стал и все порешал, спас родную землю, американские супергерои уже спасают планету, у них тоже нечеловеческая сила в результате какого-то эксперимента, аниме и комиксы Японии, страны технологий, взяли силу из технологий. Геракл был полубогом. Иисус полубогом, спас всех – супергерой, он улетел, но обещал вернуться, чудо с моторчиком, терминатор – Карлсон. Евангелие/библия тоже продукт мировой закулисы? или человеческого мозга?
Такое наше мышление, веками не меняется, стоит на месте, кто-то придёт, с нечеловеческими способностями, возьмет грехи, порешает, виновных накажет, не здесь, так после смерти в аду.
Пинокио стал человеком благодаря человеческим поступкам, но и тут не обошлось без помощи извне – феи, чем не Иисус, вознесся по той же причине.
Вы знаете, что первобытные люди, согласно разбору учеными самых древних сказок, верили только в себя и в предков, верили, что только те кто жили до них могут помочь, то есть, может они учитывали коллективное бессознательное и всё, боги – это следующий этап эволюции человеческого мышления.
Даже если современные люди не верят в бога, сказки, фильмы, мультики, комиксы всегда по этому сценарию, подсознательно, и только такие сюжеты пользуются спросом большинства, еще один довод - популярность христианства. Когда ищут бога, идут в церковь? - когда плохо, страшно, непонятно. У каких слоев популярны комиксы?
Мне импонирует мышление первобытного человека, в плане веры в свои силы и той силы которая в нем благодаря борьбе и выживанию живших до него, с учетом также и тех косяков, которые появились в мышлении благодаря тем же предкам и проектируют реальность.
Может боги, это попытка связаться с миром идей, но пока...по моему обратный эффект.
-----------------
Еще я думаю, фильм тебе понравился, по причине, что этот сюжет в прошивке каждого современного человека, только персонажи меняются. По этой причине (что понравился), ты и начал искать подвох, козни мировой залулисы.
Чем хороши такие сюжеты, как и например того же режиссера "от заката до рассвета", - главный герой выстоял, победил, такие сюжеты придают силы сильному, и делают слабее слабого, (слабый ждет супермена).
Да, безусловно. Библия - продукт мировой закулисы. Библия создана для реализации власти над людьми, для управления людьми. Там такая же полуправда, как и повсеместно. Т.е. там конечно кусочки правды есть, но во-первых там далеко не вся правда, во-вторых она там замешана с ложью и вымыслом. Все важные, опасные, неудобные факты из Библии вырезаны, оставлена только безопасная информация, которая не дает возможности для человека сложить всю мозаику целиком и разобраться, что к чему. А следовательно не дает возможности выбраться из рабства.
Единственный источник власти — умение видеть причину
тень пишет:
Еще я думаю, фильм тебе понравился, по причине, что этот сюжет в прошивке каждого современного человека, только персонажи меняются. По этой причине (что понравился), ты и начал искать подвох, козни мировой залулисы.
Я такие фильмы смотрю в основном с профессиональным интересом Посмотреть, каким способом людей дурят в очередной раз Понять технологии работы с сознанием людей.
Главный ход, который используется в этом фильме - это разделить героев на "хороших" киборгов и "плохих" киборгов. А потом еще и нормальных людей превратить в киборгов. И вот уже само по себе понятие "киборг" и само понятие "трансгуманизм" не кажется чем-то ужасным и жутким, а становится вполне обыденным и нормальным, а для кого-то даже и желанным. Так собственно и работает Окно Овертона.
Neo пишет:
Единственный источник власти — умение видеть причину
умение видеть причину
власть я бы откинула, мне она не нужна
причина - страх
элита боится черни, уничтожения ее чернью, чернь боится элиты, уничтожения ее элитой
но в человеческом сознании уже происходит эволюция:
Джон Форбс Нэш-младший, фильмец "игры разума" все видели
за что он получил нобелевскую премию - Равнове́сие Нэ́ша — концепция решения, одно из ключевых понятий теории игр. Так называется набор стратегий в игре для двух и более игроков, в котором ни один участник не может увеличить выигрыш, изменив свою стратегию, если другие участники своих стратегий не меняют[1]. Джон Нэш доказал существование такого равновесия в смешанных стратегиях в любой конечной игре.
Вывод: равновесие Нэша показывает, что каждый игрок может выиграть больше, если они будут сотрудничать доверительно и честно, и каждый, делая лучше для других, сделает лучше для себя.
немного неверный вывод, баланс должен быть, или соответствие, то что выгодно мне должно быть выгодно и другому игроку, если я буду угождать ему вопреки своим интересам, толку тоже не будет, мы должны найти идеальное для всех сторон, иначе противостояние или угождание уничтожит обоих, или выигрывают все, или все проигрывают.
тень пишет:
причина - страх
элита боится черни, уничтожения ее чернью, чернь боится элиты, уничтожения ее элитой
Страх - это недостаточно глубокая причина. Копай глубже Dig Deeper
Если не останавливаться на очевидных ответах, а постоянно задавать себе вопросы "А это почему произошло? А это откуда взялось? А что было причиной этого?" - то можно раскопать много интересного
Все маленькие девочки, которых я знала, которые учились в начальных классах, мечтали быть учительницами, играли в школу. Мне эта игра не нравилась, мне не нравилось ни учить ни чтоб меня учили. Девочки собирали вокруг себя малышню детсадовского возраста или рассаживали кукол, подражая/копируя манеру и словечки своего педагога задавали вопросы, задания, проверяли их, ставили оценки, оценки — это обязательно. По-моему, мой старшенький тоже в детсадовском возрасте так учил мягких игрушек, а у дочери была доска, один раз она точно играла школу с младшей девочкой. Думаю, быть учителем в детском понимании, аналог – быть взрослым (редко кто знал суть работы мамы и папы, а учителя видели каждый день), то есть, детский мир вот такой упрощенный, поэтому на вопрос - кем ты хочешь быть?, ответ был без вариантов – учительницей, то есть взрослой.
Горазд любил задавать вопросы, что мне не особо нравилось, почему не поделиться информацией с равным, почему он всегда брал на себя роль учителя, а оппонента учеником? Самоутверждение? По-моему, я задаю вопросы, когда не знаю ответ, прошу мне помочь, а не чтоб проверить эрудицию окружающих. В реальной жизни на второе даже жалко времени.
тень пишет:
причина - страх
элита боится черни, уничтожения ее чернью, чернь боится элиты, уничтожения ее элитой
Страх - это недостаточно глубокая причина. Копай глубже Dig Deeper
Если не останавливаться на очевидных ответах, а постоянно задавать себе вопросы "А это почему произошло? А это откуда взялось? А что было причиной этого?" - то можно раскопать много интересного
Причина - в диалектической борьбе и единстве противоположностей)))
А также теории динамического хаоса.
Когда кто-то незаконным образом пытается сделать ( и делает) что-то своим, порядка не жди.
Может кому интересно будет. Хороший фильм нашёл, с Крепким орешком в главных ролях. Фильм не новый, но моему взору открылся недавно.
Это некая альтернатива Первому игроку приготовиться, только вот симуляция не в интернете а в реальном мире.
Суррогаты/Surrogates
Да, безусловно. Библия - продукт мировой закулисы. Библия создана для реализации власти над людьми, для управления людьми. Там такая же полуправда, как и повсеместно. Т.е. там конечно кусочки правды есть, но во-первых там далеко не вся правда, во-вторых она там замешана с ложью и вымыслом. Все важные, опасные, неудобные факты из Библии вырезаны, оставлена только безопасная информация, которая не дает возможности для человека сложить всю мозаику целиком и разобраться, что к чему. А следовательно не дает возможности выбраться из рабства.
Об этом довольно давно и чётко прозвучало в «Материалах Ра»:
Появление Заповедей - следствие закона негативных инопланетных сущностей, внушающих информацию позитивно ориентированным местным совокупностям ум-душа-тело. Информация пыталась копировать или подражать позитивной информации, сохраняя негативные характеристики в целях завоевания и порабощения посредством нахождения и создания элиты и принуждения остальных служить этой элите.. ( не цитата, но близко к тексту)
Цитата
Единственный источник власти — умение видеть причину
Фильмы типа «Матрица» ( как и процитированный отрывок из него), и другие пр. точно так же нельзя воспринимать буквально.
Например, значение слова власть, чтобы добраться до более тонких смыслов, не обязательно трактовать однобоко - в качестве главной управляющей разными слоями общества силы.
Это также - энергия во всех ее видах.
Если нет энергии - не будет и власти.
Мы сами отдаём энергию «власти»,
сколько уже можно на эту тему.
Это один из основных уроков Матрицы, считаю.
Так же как и у человека, не имеющего энергии, не будет личной силы и возможности подойти к вИдению причин и следствий.
Для начала своих собственных.
———
«Суррогаты» - очень в тему.
Побег из тюрьмы выстроился в итоге так. Герои спускаются вниз, под пол, проходят через какие-то подземные коридоры, их преследуют собаки (собак хотел Сталлоне). Темно, полно крыс (крысы перекочевали из моего «Поезда-беглеца»), герои наталкиваются на турбины (их хотел Питере), одна из которых работает, другая – неподвижна. Когда они пытаются пролезть через неработающую турбину, та приходит во вращение (непонятно почему, но это никого не интересует), они не могут шевельнуться, но все-таки умудряются через нее пробраться, вылезают на крышу, с нее – на другую, оттуда скатываются по высоковольтному проводу (изобретение Никиты Кнаца) через стену, ограждающую тюрьму…
В подготовительном периоде, естественно, готовится и реквизит. На блокбастере требования к нему особые. Все предметы, которыми пользуется в кадре Сталлоне, должны быть тщательнейше отобраны: строго определенные фирмы, строго определенные марки. Ничто не имеет права быть случайным. Сталлоне должны окружать только вещи, с производителями которых у него контракт. Зритель должен знать, что Сталлоне всегда пьет, допустим, кока-колу, такое-то пиво, виски такого-то сорта. Если в ванной героя стоит флакон одеколона, то тоже далеко не любой марки. Фирмы платят за это. Платят не только самому Сталлоне, но и съемочной группе. Скажем, если герой едет на мотоцикле, то «Хонда» может заплатить десять тысяч долларов – только за то, чтобы он проехал на «хонде». Эти десять тысяч войдут в бюджет картины. Можно снять картину целиком на деньги фирм, через нее рекламирующих свои товары.
Я, конечно, слыхал обо всем этом, но до «Танго и Кэша» не мог и представить, какой гигантский рекламно-пропагандистский аппарат стоит за каждой большой дорогой картиной. Общеизвестно, к примеру, что «Мужчина и женщина» Лелуша сняты как реклама фордовского «мустанга». Но там речь лишь о машине главного героя, которая как бы часть его самого, его жизнь, его профессия, а здесь то же значение у любого предмета.
Право снимать тот или иной объект реквизита должно быть удостоверено. Иногда фирма требует, чтобы за это право ей заплатили. Иногда готова платить сама. Но в любом случае должно быть ее согласие. Б противном случае на предмете не должна быть видна марка фирмы. Если герой, допустим, берет бутылку, то его рука должна перекрывать этикетку. Без разрешения не может быть использован ни один объект с идентифицируемым регистрационным номером. Даже заголовок газеты не может быть использован в кадре без ее на то согласия. Есть целый штат людей, специально следящих за этим. Хотите снять, допустим, газету «Лос-Анджелес тайме» – платите ей за это. Или придумывайте несуществующую газету «Лос- Анджелес кроникл» с таким же шрифтом, как «Лос-Анджелес тайме» – тут уже платить никому не надо.
Реквизитор обязан пройти «клиренс» – утверждение каждого названия. Он получает у менеджера Сталлоне огромный список всех марок, какими можно пользоваться,-какие духи, какие сигареты, какое оружие. Скажем, у Сталлоне договор с «Брейтлингом» носить только часы этой фирмы, очень дорогая марка, цена – 20 000 долларов.
Предметы, в окружении которых Сталлоне предстает в кадре, останутся в подсознании зрителя, особенно молодого; когда встанет вопрос о покупке, он сам, не отдавая себе отчета, предпочтет эту марку. Реклама на уровне подсознания – большой и серьезный бизнес… Другой большой бизнес, сопутствующий супербоевикам – «мерчандайзинг», выпуск товаров для продажи и одновременно для рекламы фильма, Продажа игрушек от картин Спилберга, Лукаса приносит больше, чем сами картины. Кукла «ЕТ», кукла «Бэтмен», майки с «Бэтменом», жевательные резинки с динозаврами – все это серьезная индустрия. Блокбастеры, такие как «Звездные войны», «Хук», «Парк Юрского периода», «Лев-король», приносят в среднем полмиллиарда долларов прибыли, а игрушки по ним – и два, и три, и более миллиардов. Поэтому уже в сценарии должна быть заложена возможность выпуска разных сувениров, «гаджетс» (брелоков) – каких-нибудь взрывающихся сигар, ножей, втыкающихся, когда их бросают, висящих на шнурке очков и всяких прочих придумок. Питере требовал от нас: «Дайте как можно больше игрушек. Вооружите полицейских всякими любопытными приспособлениями. Придумайте мне игрушки…»
Я пишу все это и думаю: а при чем здесь искусство кино – то самое искусство Бергмана и Ренуара, Куросавы и Бюнюэля? Грустные вопросы… Но про это позже.
.
